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作(zuò)者:巴(bā)木裝飾
今(jīn)年普利茲(zī)克建築獎的評委決定將(jiāng)國際建築界的最高榮譽頒發給日本建(jiàn)築師(shī),磯崎新(Arata Isozaki)。磯(jī)崎新(xīn)在50多年的建築實踐中,設計並建成100餘座建築,其作品兼取東西方文化,擁有超前的未來主義思想。在同時(shí)代的建築師中,他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新是第49位獲得普利茲克獎的建築師,也是獲(huò)得此殊榮的第八位日本建築師。
評委在評價磯崎新時說道:“……在追尋建築意義(yì)的過程中,他創造了高質的建築,直到今天,他的作品無法用任何一種風格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設計每一座建築,他的思想一直行走從未停滯。”
我始終認(rèn)為最重要的事,就是擺脫我所知(zhī)道的條(tiáo)條框框,跳出美學的(de)認知,去做設計。——磯(jī)崎新
1931年磯崎(qí)新出生在日本九州島的大分市。他的建築(zhù)思想深受社會背(bèi)景影響,14歲時,他的家鄉(xiāng)廣島和長崎在第二次世界大戰中被摧毀。“當我(wǒ)剛剛開始了解這個世界的時候,我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投(tóu)放在廣島,所有的東西(xī)都被毀了,沒有(yǒu)建築(zhù),沒有樓(lóu)房,甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生活中,建築一直是缺席的,我開始思(sī)考人們如何重(chóng)建他們的家園和城市。”
他(tā)帶著少年時期的建築(zhù)觀走進了東京大學,1954年,畢業於東京大學數物係(xì)建築學,並取得博(bó)士學位。隨後,他在丹下健三(1987年普利茲克獎得主)建築事(shì)務所開始(shǐ)了他的建築職業生涯(yá),很快就成為丹下的得力助手(shǒu)。1963年,建立磯崎新設計室。
成立工作室初期,當時的日本正處於一個巨大變革和革新的時期,剛從反法西斯(sī)同盟國的修理下(xià)解放不到十年,整個國家仍然在大戰的餘波中(zhōng)掙紮。磯崎新表(biǎo)示:“為了(le)找到解決這些問題(tí)的最合適的方法,我不能停留在單一的風格(gé)上…變化成為一種常態。同時,持續的(de)變化成為了我自己的風(fēng)格。”
“當我將變化當成一(yī)種常態,持續的變化成為了我的風格。”
事實上,磯崎新的(de)早期(qī)作(zuò)品以(yǐ)明(míng)確的未來主義手法(fǎ)而聞名,這一手法在他的新宿(xiǔ)“空中都市總體規劃”中可(kě)見。在這一願景中,建築層層疊加,住宅和交通都將漂浮在老城區之上——這是對日本(當時)貪婪的城(chéng)市化和現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現,但它為磯崎新未來的眾多項(xiàng)目定下了基(jī)調,並為世界各地(dì)的城市(shì)帶來了更多的總體規劃(huá)/城市願景。
在老師丹下健三(Kenzo Tange)的影響下,磯崎新的作品也被(bèi)歸類為陳代謝主義(Metabolism)。新陳代謝派(Metabolism)最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School),將建築巨型(xíng)結構的想(xiǎng)法與有機生物生長的想法融合在一起。
磯(jī)崎新深深地(dì)參與了新陳(chén)代謝(xiè)主義的發展和延續,正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為福岡(gāng)銀行設(shè)計的許多項目中所看到的那樣。但磯(jī)崎新(xīn)本人拒絕承認與新陳代謝派的(de)原則有任何直(zhí)接的關(guān)係。
1970年,磯崎新通(tōng)過他(tā)在 expo70(日本第一次主辦的世界博覽會)設計的中(zhōng)心(xīn)廣場會演建築吸引(yǐn)了全(quán)球遊客,獲得了(le)國際聲譽。在(zài)磯崎新漫長的職業生涯中(zhōng),他繼續完成其他重要的作(zuò)品,如米托藝術塔、洛杉磯當(dāng)代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近,磯(jī)崎新完成了湖南省博物館、哈(hā)爾濱音樂廳、克拉(lā)科夫音樂廳和米蘭安聯塔(tǎ)。
引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主:磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.