今年（nián）普利茲克建築獎的評委決定將國際建築界的最高榮譽（yù）頒發給日本（běn）建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎（qí）新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東西方文化（huà），擁有超前的未來主（zhǔ）義思想。在同時代的建築師中，他擁有驚（jīng）人的產量（liàng）與影響（xiǎng）力。磯崎（qí）新是第（dì）49位（wèi）獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得此殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評（píng）價磯（jī）崎新時說道：“……在（zài）追尋建築意義的過程中，他創造了高（gāo）質的建築，直到今天，他的作品無法用任（rèn）何一種（zhǒng）風格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設計（jì）每一座建築，他的思想一直行走（zǒu）從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道（dào）的條條框框，跳出美學的（de）認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日本九州島的大（dà）分市。他（tā）的建築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和（hé）長崎（qí）在第二次世界大戰中被摧毀。“當（dāng）我剛剛開始了解這（zhè）個（gè）世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有（yǒu）的東西都被毀（huǐ）了（le），沒有（yǒu）建築，沒（méi）有樓房，甚至沒有城市…… 我在一切歸零（líng）的廢（fèi）墟上長大。所以我在我的（de）生活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他們的家園和城市。”

他帶著少年時期的建築觀走進了東京大（dà）學，1954年（nián），畢業於東京大（dà）學數物係建築學，並取得博士學位。隨後，他在丹下健三（1987年普（pǔ）利茲（zī）克獎得主）建築事務所開始（shǐ）了他的建築職業生涯，很快就成為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正（zhèng）處於一個巨大變革和革新的時期，剛從（cóng）反（fǎn）法西斯（sī）同盟國的修理下解放不到十年，整個國家仍然（rán）在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示（shì）：“為（wéi）了找到解決這些問題的最合適的方法，我不能停留在單一的風格上…變化成為一（yī）種（zhǒng）常態。同時，持續的變化成為了（le）我自己的（de）風格。”

 “當我（wǒ）將變化當成一種常態，持續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主義手法而聞（wén）名，這一手法在他的新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的極（jí）端映射。盡管該計劃從未實現，但它（tā）為磯崎新未來的眾多項目定下（xià）了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的總體規劃/城（chéng）市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影（yǐng）響下，磯崎新的作（zuò）品也被歸（guī）類為陳代謝（xiè）主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長（zhǎng）的想法融合在一起。

磯崎新深深地參（cān）與了新陳代謝主義的發展和延續（xù），正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為福岡銀行設計的許多項目中（zhōng）所看到的那樣。但磯（jī）崎新本（běn）人拒絕承認與新（xīn）陳代謝派的原則（zé）有任何直（zhí）接的關（guān）係。

1970年，磯（jī）崎新（xīn）通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博覽會）設計的中心廣場會演建築吸引了（le）全球遊客（kè），獲得了國（guó）際聲譽。在（zài）磯崎新漫長（zhǎng）的職業生涯中，他（tā）繼續完成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯（jī）當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最（zuì）近，磯崎新完成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳和（hé）米（mǐ）蘭安聯（lián）塔（tǎ）。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎（qí）新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.