今年普利茲克建築獎的評委（wěi）決定將國際（jì）建築界的最高榮譽頒發給日本（běn）建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新（xīn）在50多年的（de）建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東西（xī）方文化，擁有超（chāo）前的未來主義思想（xiǎng）。在同時代的建築師中，他擁（yōng）有驚人的產量與影響力。磯崎新是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得此殊榮的（de）第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新時說道：“……在（zài）追尋建築意義的（de）過程中，他創造了（le）高質的建築，直到今天，他的作品無法用任何一（yī）種風（fēng）格來定義。他始（shǐ）終保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所（suǒ）知道的條條框框，跳出美學的認知（zhī），去做（zuò）設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日本九州島的大分（fèn）市。他的建（jiàn）築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島（dǎo）和（hé）長崎在第（dì）二次世界大戰中被摧毀。“當我（wǒ）剛剛開始了解這個世界的時候（hòu），我的家鄉被燒毀了。一顆原子（zǐ）彈投放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟上長大。所以（yǐ）我在我的（de）生活中，建築一直是缺席的（de），我開始思考人們如（rú）何重建他們的家園和城市。”

他（tā）帶著（zhe）少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得（dé）博（bó）士學位。隨後，他在丹下健三（sān）（1987年普利茲克獎（jiǎng）得主）建築事務所開始了他的建築職業生涯（yá），很快就成為丹下的得力助手。1963年（nián），建立磯崎（qí）新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於（yú）一個巨大變革和革新的時（shí）期，剛從反法西斯同盟國的修（xiū）理下解放（fàng）不到十年，整個（gè）國家仍然（rán）在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示：“為了找到解決這些問（wèn）題的最（zuì）合適的方法，我不能停留在單一的風格上…變化成（chéng）為一（yī）種常態。同時，持續的變（biàn）化成為了我自己的風格（gé）。”

 “當我將（jiāng）變化當成一種常態，持續的變（biàn）化成為了我的風格。”

事實上，磯崎新的（de）早期作品以明（míng）確（què）的未來主（zhǔ）義（yì）手（shǒu）法而聞名，這一手法在（zài）他的新宿“空中都（dōu）市總體規劃”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅（zhái）和交通（tōng）都將漂浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現（xiàn），但它為磯（jī）崎新未來的眾多項目定下了基調，並為（wéi）世界各地的城市帶來了（le）更多的（de）總體規劃/城市願景。

在（zài）老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新（xīn）的（de）作品也被歸類為（wéi）陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃燒灰（huī）學院 (Burnt Ash School)，將建（jiàn）築巨（jù）型結構的想法與有機生物生長的想法融合在一起。

磯（jī）崎新深深（shēn）地參與了（le）新陳代謝主義的（de）發展和延續，正如在大分縣立圖（tú）書館、岩田女子高中和為福岡銀（yín）行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯（jī）崎新本人拒絕承認與新陳（chén）代謝派的原（yuán）則有任（rèn）何（hé）直接的關係（xì）。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博覽會）設計的中心廣場（chǎng）會演建築吸引了全球遊客，獲得了國際聲譽。在磯（jī）崎新漫長的職業生（shēng）涯中，他繼續完（wán）成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代（dài）藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖南省（shěng）博物（wù）館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔（tǎ）。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽（shuǎng）) Accesed 6 3月 2019.