今（jīn）年普利茲克建築獎的評委（wěi）決定將國際建築界的最高榮譽頒（bān）發給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品（pǐn）兼取東西方文化，擁有超前的未來主義思（sī）想。在同時代的建築（zhù）師中，他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新（xīn）是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得此殊（shū）榮的第八位日本建築師。

      評委在評價磯（jī）崎新（xīn）時（shí）說道：“……在追尋建築意義的過程中，他創造（zào）了高（gāo）質的建築，直到今（jīn）天，他的作品無法用任何一種（zhǒng）風格（gé）來定義。他（tā）始終（zhōng）保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走從未停（tíng）滯。”

      我（wǒ）始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯（jī）崎新出生在日本九州島的大分市。他的建築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長（zhǎng）崎在第二次世界大戰中被摧（cuī）毀。“當我剛剛開始了解這個世界的（de）時候，我的（de）家鄉被燒毀了。一顆原子彈（dàn）投（tóu）放在（zài）廣島，所有的（de）東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在一（yī）切歸零的廢（fèi）墟上長大。所以我在我的生活中，建（jiàn）築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他們的（de）家園和城市（shì）。”

他帶著少年時期的建築觀走進了東京大學（xué），1954年（nián），畢業於東京大學數物係建築學（xué），並取得博士（shì）學位。隨後，他在丹下健三（1987年普利茲克獎得主（zhǔ））建（jiàn）築事（shì）務所開始了他的建築職業生涯，很快就成為丹下（xià）的得力助（zhù）手。1963年，建立磯崎新（xīn）設（shè）計室。

成立工作室初期（qī），當時的日（rì）本正處於一個巨大變革和革新（xīn）的時期，剛從反（fǎn）法西斯同（tóng）盟國的修理下解（jiě）放不到十年，整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示：“為了（le）找（zhǎo）到解決這些問題的（de）最合適（shì）的方法，我不能停留在單一的風格上…變化成為一種常態。同時，持續的變化成為了我自己的風格。”

 “當我（wǒ）將變化當成一種常態（tài），持（chí）續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯崎（qí）新的早（zǎo）期作品以明確（què）的未來主義手法（fǎ）而聞名，這一手（shǒu）法在他的（de）新宿“空中都市總體規劃”中可見。在（zài）這一願景中，建築層層疊加（jiā），住宅和交通（tōng）都將漂浮在老城區之上——這是對日本（běn）（當（dāng）時）貪婪的城市化和現代（dài）化步伐的極端映（yìng）射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎新（xīn）未來的眾多項目定下了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的總體（tǐ）規劃/城市願（yuàn）景。

在老師丹（dān）下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被歸（guī）類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（pài）（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結（jié）構（gòu）的想法與有機生物生長的想法融合在一起。

磯（jī）崎新深深（shēn）地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為福岡銀（yín）行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯（jī）崎新（xīn）本人拒絕承（chéng）認（rèn）與新陳代謝（xiè）派的原則有任何直接的關（guān）係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第（dì）一次主（zhǔ）辦的世界博覽（lǎn）會）設（shè）計的中心廣場會演建築吸（xī）引（yǐn）了全球遊客，獲得了國際聲譽。在磯崎新（xīn）漫（màn）長的職（zhí）業生涯中，他繼（jì）續完成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯（jī）崎新完成（chéng）了湖南（nán）省博物館（guǎn）、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭（lán）安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.