20世紀30年代，以（yǐ）岡薩雷斯和畢加索為代表的焊接（jiē）技術在金屬雕塑創作中的應用，是伴隨著現代藝術（shù）的出現而出現的一種不可（kě）重複的金屬雕（diāo）塑。在世界（jiè）雕塑藝術史上（shàng），它開辟了雕塑生產和材料應用的（de）新領域，也標誌著一個（gè）新時代的到來。當時，藝術家親自完成了金屬切割。然（rán）後以直接的方式重新組裝、焊接、創造和製作金屬（shǔ）雕塑。他的作品通常是單一實體和不同塊的組合。由於技術上的限製，他的（de）金屬加工技術在某種程度上受到限製。

　　現代焊接設備（bèi）、技術和材料是當今雕塑家創作金屬雕（diāo）塑和實現（xiàn）其理念的首要選擇。雕塑家（jiā）將現代焊接設（shè）備和技術應用到金屬雕塑的藝術創作（zuò）中，輕鬆地充分發揮他們的（de）創作靈感（gǎn），使（shǐ）現代金屬雕（diāo）塑不再簡單地（dì）代表金屬固有的物（wù）質形式和形式主（zhǔ）義的積累。現代（dài）高科技焊接技術和設備極大地拓展了金屬雕塑的製作手段。隨著改革開（kāi）放，西方文化和藝術對（duì）當地文（wén）化產生了巨大（dà）的影響。人們的思（sī）想得到了進一步解放。中國的現當代（dài）藝術（shù）得到了極大的發展。當地金屬雕塑的發（fā）展曆史很短，頂（dǐng）多十幾年。然而，許（xǔ）多雕塑家一直（zhí）在嚐試、探索和製作這樣的作品。就（jiù）生產技術而言，材料通（tōng）常是根據形狀和情況粘在一起，以產生（shēng）一些抽（chōu）象或半抽象（xiàng）的作品。

　　首先，了（le）解（jiě）焊接技術

　　要（yào）了解（jiě）焊接技術的基本知（zhī）識，我們（men）必須掌握焊接的技術標準。在金屬雕塑的焊接中，一件作品（pǐn）中可能會靈活（huó）運用十幾種焊接技（jì）術。因此，不僅要了解焊接（jiē）技術（shù），還（hái）要了解金屬材料，主要是不鏽鋼、銅（tóng）(鑄銅)、鋁、鐵等。

　　選擇金屬是製作金屬雕塑（sù）的一步。焊接雕塑時，合理的內部結構是通過金屬與金（jīn）屬的連接來實現的。很難連（lián）接具有不同（tóng）厚度（dù）的相同（tóng）材料的金（jīn）屬和不同材料的金屬。在加工之前，需要進行局部再加熱，例如焊接金屬材料之間（jiān）的不同材料（liào）和厚度，或者兩個人（rén）之間的不同模型等。這需要對金屬（shǔ）材料有很好（hǎo）的理解。

　　第（dì）二，金屬的分割

　　隨著科學技術的（de）發展，金屬分割是金屬雕塑製作中非常重要的一部分。它直接關係到雕（diāo）塑（sù）的形式語言（yán）、形狀、結構、空間之間的（de）構造、金屬材料的直接體現等等。在過去的雕塑作品中，金屬和金屬大多是連在（zài）一起（qǐ）的，不同大小的金屬隻是簡單地組合和堆積在一（yī）起，而忽略了分（fèn）割（gē）過程中產生的剖麵及（jí）其（qí）特殊的紋理。這些紋理（lǐ）是通過不同的分割方法產生的，這將直接影響（xiǎng）金屬雕塑的形狀。分割方法應根據創作理念提前精心設計，分割產生的片段應在製作前根據（jù）作品（pǐn）要求提前設計。

　　三、金屬雕塑加工的效果

　　在製造過程中有多種金屬預處理方法。在後期也有很多方（fāng）法來處理這種影（yǐng）響，每個人都有不同的方（fāng）法來處（chù）理它。在金屬雕塑材料的選擇上，雕塑采用同種材料，便於整體加工製作，從觀賞（shǎng）角度來看也比較完整。處理方法可以根（gēn）據工（gōng）作需要提前設（shè）計，也可以以後再處理。以下是常見的（de）治（zhì）療方法。如前處理腐（fǔ）蝕、後處理腐蝕、前處理油浸、酸處理、酸堿中（zhōng）和處理、酸堿混合處理、冷（lěng）淬火處理、燃燒器熱淬火處理、局部自然退火淬火處理、油退火淬火處理、噴水退火淬火處理、燃燒升溫處理、後處（chù）理熱加熱噴（pēn）油、前處理噴漆後加熱處理、後處理噴漆後加熱（rè）處理、弱酸處理、強酸處理、酸（suān）堿綜合處理、酸堿混合處理等。還有有效、簡單、方便的方法，如泥漿腐蝕法、熏蒸法、清漆噴塗法、塗漆法（fǎ）和皮鞋油法等。

　　通過學習（xí）和實踐，我們可以掌握和運用這些技術，並將其運用到金屬雕塑的（de）藝術創作中，創作（zuò）出各種作品。但是，與標準焊接技（jì）術相比，我們還有相當大（dà）的差距，所以我（wǒ）們應該在專業人員的指導下，在保證電氣焊設備安（ān）全使用的前提下，正確使用（yòng）這項技術。然而，另（lìng）一方麵，不符合標準技術要（yào）求的施工效果，如（rú）氣孔、裂（liè）縫、熱裂縫、冷裂（liè）縫、熱裂縫（féng）應力、夾渣等。通常是由不正確的焊接引起的。我們（men）可以充分發揮這些焊（hàn）接誤差來獲得特殊效果，並使它（tā）們（men）成（chéng）為金屬雕塑的特（tè）殊處理方法或形式語言。

　　一（yī）般來說，金屬雕塑中使用的金屬材料應該具有相（xiàng）對均勻的應力條件，但（dàn）是在大多數情況（kuàng）下，一些不同類型的鋼、鐵或機器零件被組合成一個工（gōng）件，這是對我們的焊接技術的一種測試。藝術（shù）家不是專（zhuān）業的焊接技術人員，焊接過程中經常出現許多不（bú）正確的焊接方法，無法達到預期的效果。因此，在專業技術人員的協助下，對焊（hàn）接技術給（gěi）予正確的指導，確保安全操作，手工完成（chéng）生產，在保證牢固、安全、實（shí）用、有效的前提下，利用焊接技術完成藝術形式和表現的表達。

　　四.結束語

　　就單一的焊接技術而言，對材料（liào）、技術和設（shè）備的（de）了解和理解有利於藝術家對金屬雕塑的探索。然而，焊（hàn）接技（jì）術（shù）的嚴格（gé）控製和應用必然會對藝術創作產生一定（dìng）的限製，從而造成技術與（yǔ）藝術的矛盾，我們不（bú）能為了技術而使用技術，也不能（néng）為了藝術而使用（yòng）技術，二者（zhě）的融合是我們探索的新（xīn）課（kè）題。英國羅賓喬治科林伍在《藝術原理》一書中對（duì）藝術（shù）的概念進行了考證和（hé）分析，嚴格區分了藝術和（hé）技術，駁斥了藝術的技（jì）術理論，認為藝術（shù）和（hé）任何生產活動一樣是技（jì）術理論。關於藝術和技（jì）術之間（jiān）的區別的各種觀點當然導致了這（zhè）個（gè）問題的（de）展開（kāi），但是他沒（méi）有抓住藝術和技術之間的真正區（qū）別。例如，所有的技能包括創造和探索以及藝術，所有的（de）藝術也包括創造目的和類似技能的技能。他們的差異主要在於程度和具體內容。他關於藝術創作不是（shì）生產產品的原材料加工的說法也是似是而非的。當（dāng）然，精神生產有其不同於物質生產（chǎn）的基（jī）本（běn）特征。它處理的原材料是圖像（xiàng），而不是實體工業加工。工業產品的加工有其檢驗標準，因此藝術產品不（bú）能用標準化標準來檢驗。使（shǐ）用不同的方法製作（zuò）一個產品隻能是一種技術特征，而不是藝術特（tè）征。藝術創作可以靈活掌握和運用技巧（qiǎo），既不（bú）能學習，也不受技術的限製。

　　在當代雕塑藝術領（lǐng）域，隨著現代工業文明（míng）的出現，金屬雕塑是一種相對較新的雕塑形式。它的生（shēng）產方法多種多樣（yàng）。隨著現代科學技術的飛速發展，雕塑家（jiā）對（duì）新技術和新材料的理解和運用也在不（bú）斷變化。這（zhè）座形武雕塑沒有完整的（de）理論體係、專業設備和（hé）工作條件。焊接技術與雕塑（sù）形式呈現出對立與統一的辯證關係。技術和藝術的相互促進充（chōng）分體現在這個（gè）新領域。金屬雕塑是一個值得探索的新課題。我們不能（néng）隻停（tíng）留在偶爾的生產上。因此，探索者需要掌握某些工業焊接技術。在充分理解和掌握（wò）技術和材料後，我（wǒ）們將繼續學（xué）習、工作和實（shí）踐。理解（jiě）、實踐、再理解和再實踐是我們在這個領域不斷探索的動力。